Il 16 novembre «il manifesto» ha dato ampio spazio alle prime pubblicazioni delle Edizioni Sur con un lungo articolo di Francesca Lazzarato dal titolo «Voci dalla galassia latinoamericana» e con due box dedicati rispettivamente a César Aira e a Rodolfo Fogwill. Oggi riproponiamo la recensione dedicata a «I fantasmi» di Aira, ringraziando la testata e l’autrice.
di Francesca Lazzarato
Non si può dire che César Aira sia un completo sconosciuto, per l’editoria italiana. Nel 1991, infatti, Bollati Boringhieri ha presentato uno dei suoi testi più famosi, Ema, la prigioniera, mentre nel 2066 Feltrinelli si è azzardata a pubblicare Il Mago, seguito l’anno dopo dal più che bizzarro Come diventai monaca. Ma tre soli titoli in vent’anni, e per di più passati sotto silenzio, rischiavano di essere un pessimo biglietto da visita per future traduzioni nella nostra lingua… e invece no, per fortuna Aira è di nuovo fra noi con un romanzo irresistibile ( I fantasmi, Sur, pag. 140, euro 15, traduzione di Raul Schenardi) che racconta di un lussuoso palazzo in costruzione popolato di spettri visibili solo a imbianchini e muratori, e che invitano al loro veglione di capodanno una ragazzina “troppo frivola” per vivere a lungo.
Un testo, tra l’altro, accompagnato dal viatico entusiasta del «New York Times» che lo ha recensito nel 2009, definendo l’autore “…il Duchamp della letteratura latino americana.” E del resto non è su di lui, lentamente raggiunto dal successo dopo anni di serena oscurità, che scommette oggi New Direction, la casa editrice che ha portato negli USA Roberto Bolaño?
Considerato insieme a Ricardo Piglia e Fogwill uno dei grandi della letteratura argentina contemporanea, Aira è uno scrittore che non assomiglia a nessuno, anche se nella sua opera sono evidenti la parentela con il surrealismo, ma anche l’attenzione costante per una cultura di massa poco amata e tuttavia continuamente osservata, adoperata, stravolta, burlata (per molti anni l’autore si è guadagnato la vita traducendo commercial fiction soprattutto americana), e infine un legame preciso con la provocatoria avanguardia di Osvaldo Lamborghini (1949-1945), scrittore clandestino e segreto fino al giorno della sua morte, ma divenuto poi una leggenda, un “pezzo centrale del sistema letterario argentino”, e del quale Aira ha curato l’edizione delle poesie, dei romanzi e dei racconti, ancora assurdamente inediti in Italia.
L’asimmetria, la frammentarietà, l’umorismo infantilmente crudele o sboccato, la brevità, il succedersi di vicende che non vengono portate a conclusione ma sbocciano una dall’altra, abbandonando i personaggi al loro destino e dando al lettore l’illusione di entrare in un racconto che sembra nascere di minuto in minuto davanti ai loro occhi, sono le caratteristiche del narrare di Aira, che, per quanto sembri spontaneo e casuale, ha una sua rigorosissima non-logica interna e si fonda su frasi di grande limpidezza e semplicità: all’oscurità delle trame corrisponde l’assoluta chiarezza del linguaggio. Come Borges, Aira crea altri mondi che sono la faccia segreta del nostro, ma possiede una vena giocosa che li trasforma in balocchi e non nutre alcun interesse per la bella prosa o la frase elegante, anzi accetta imperfezioni e impurità come parte essenziale del discorso letterario.
Un discorso che, per quanto lo riguarda, si articola in oltre sessanta brevissimi romanzi tutti diversi ma , se li si guarda da vicino, inclini a comporne uno solo: una sorta di unica, grande opera da decifrare piano piano…oppure no, perché ci si può anche limitare condividere il puro piacere e la grande libertà che sono alla base della scrittura di Aira, autore che non ci tiene a essere perfetto e vuole innanzitutto avventurarsi in territori il più possibile inesplorati. E che, come ha confessato in una delle sue rarissime interviste, non desidera avere un pubblico, ma preferisce i lettori, quello che vanno a cercarsi i suoi libri e non guardano mai le classifiche.
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